電流駆動アンプの特性をsp端で表現してみた。

音源が閉しておっても音は垂れ流しなので、　音響の忠実度はかなり低い。

音の立ち上がりは1ミリ秒もおくれる。　tvでの衛星中継のようにヒトは口と音声のズレが0.5ms秒あると気つく。

　　スピーカーには最も揺れやすい固有の共振周波数（\(f_{0}\)）があります。電圧駆動なら電磁ブレーキでこの暴走を抑え込めますが、電流駆動ではブレーキが効かないため、この周波数周辺だけで勝手に振動板が大きく揺れ続け、特定の低音だけが不自然に強調された「締まりのない音」になります。

スピーカーの制動応答特性（電圧駆動 vs 電流駆動）

信号遮断後の振動板の減衰特性（余韻の長さ）

結論：過渡応答における「引き際」の正体

音元が不存在時に、余剰で音が生成されるのが電流駆動アンプ。　

いわば　無いものを勝手に余韻モードにしており、真値との相似性（忠実度）は低い。

電流駆動アンプでは　立ち上がりが1m秒ていどおくれる。　もたたもたするのが電流駆動アンプのメリット。　エネルギー的には　倍ほどもたもたする。　このもたもたがお好きな方むけです。

スピーカーの「動的な音の立ち上がり」メカニズム

結論：グラフが示す「動的な立ち上がり」の正体

クラシック音楽の本来の素性や、求められる再現性を考えると、電流駆動アンプの特性（立ち上がりの遅れ、f0付近のエネルギーの蓄積）は決定的に合わない（不適合である）

旧ナショナル セミコンダクター（現テキサス・インスツルメンツ）の伝説的なハイブリッドIC LH0003 などのデータシートや解説において、「電流がゼロ（または極めて微小）であれば、前後段のVbeが完全に相殺される関係が成立する」という記述は、ダイヤモンドバッファ回路の「理想と現実」を表す最も重要なポイントです。

電流が1mA流れると　もう成立しません。

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• Vbe の非対称化
  出力電流Iout がプラス側に大きく流れるとき、上側の出力トランジスタには大量の電流が流れますが、下側のトランジスタはカットオフ（遮断）に近づきます。
• 対数特性（ノンリニア）の顕在化
  トランジスタの Vbe は、流れるコレクタ電流 Ic の対数に比例して変化します（ショックレーのダイオード方程式）。

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信号レンジは　40dBしかない。英語原文：　　diy audio

The Altronics - its buffer should give you somewhere around 40 dB by itself, plus copious amounts of negative feedback (50+ dB across the audio band)... the opamp or PCB layout might actually be the bottleneck. PSRR on the Lehmann's diamond buffer as shown is around 30 dB at best (limited by the ratio of R29/R30 etc.).

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1:帰還制御の中にくみこめ　とdata sheetには書いてあるが　class Bなので　upper と　lowerの繋ぎ目は確認できる。

2:　そのクロスオーバー歪が判らないようにオシロ撮像する技術も必要。

3：信号レンジは　40dBしかない。実測したaudio エンジニアが嘆いている。

無線用コンプレッサー回路の信号レンジとイコール。

　音楽CDでも信号レンジ80dBあるが、このダイヤモンドバッファでは　その半分しかない。

• 純A級動作：数アンペアのバイアスを流し、Ｖbeが動かない領域だけで強引に使う
• 無帰還（ノンNFB）：信号レンジは40dBでも、NFBによる高次歪みやTIM歪みを出すよりはマシと割り切る。　　　音源が信号レンジ80dBなので、40ｄＢはコンプレッサー掛るのが、、、音でバレルぜ。

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まとめ

1：差動入力回路の信号レンジ（理論値）　66dB.

2：ダイヤモンドバッファの信号レンジ（実測）　40dB.

3：CD音源の信号レンジは80dB.   

4：　古典のエミッター接地が信号レンジに余裕があるよ。

差動入力型、ダイヤモンドバッファー型は　圧縮された音を楽しんでいるのね。理解したわ。

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電源電圧　単一30ｖならば、信号レンジ90dBはねらえそうだね。　古典のエミッター接地。

• 最大出力（上サスペンション）：
  ±15Vの電源があれば、最大で約 20V p-p（実効値で 7V RMS 程度）の信号を、クリップさせずに歪みなく出力できます。
• ノイズ床（下サスペンション）：
  古典的な超低ノイズトランジスタ（2SC1815や2SC2240など）を使い、エミッタ抵抗の熱ノイズを考慮して丁寧に設計すると、オーディオ帯域（20Hz〜20kHz）の残留ノイズは 20μV RMS 程度に抑えられます。

• 1959年：東芝 ── 5TR-193
  • ポータブル型トランジスタレコードプレーヤー。日本における「動く半導体アンプ」の最も初期の型番群。
• 1962年：トリオ（現JVCケンウッド） ── TW-30
  • 国産初のオールトランジスタ・Hi-Fi単体プリメインアンプ。SEPP（OTL）構成。
• 1963年：松下電器（ナショナル） ── HE-50型（ステレオH）
  • ご指摘の名機。「半導体のH」を掲げ、SEPP回路を搭載して大ヒットした国産初のオールトランジスタ・セパレートステレオ。
• 1963年：三洋電機 ── D-G1
  • 松下と並び、最初期に市場へ投入されたオールトランジスタ仕様のステレオ（電蓄）。
• 1963年：日立製作所 ── シンフォニカ・シリーズ
  • 自社製シリコンパワートランジスタの技術を投入した、高級オールトランジスタ・ステレオ。
• 1965年：ソニー（SONY） ── TA-1120
  • ソニー初の単体アンプ。世界初の全段シリコントランジスタ採用、準コンプリメンタリSEPP回路。
• 1965年：パイオニア（PIONEER） ── SMT-804
  • パイオニア初のオールトランジスタ仕様の単体プリメインアンプ。
• 1966年：オンキヨー（大阪音響） ── コンサートジュニア ST-55
  • 卓上型コンポの超ヒット作。トランジスタ式SEPP（OTL）回路を搭載し、同社をオーディオ専業へ導いた型番。
• 1967年：サンスイ（山水電気） ── SANSUI AU-777
  • サンスイ初のオールトランジスタ・アンプ。後発ながらトランス技術の知見を活かした完成度の高いSEPP回路。

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• トリオ（現JVCケンウッド）
  • 第二弾：TW-61 / TW-31 （1965年頃）
  • TW-30の成功を受け、回路技術の向上により音域の広さと安定性をさらに高めた本格展開モデルです。 [1]
• 松下電器（ナショナル）
  • 第二弾：HE-60型（ステレオH・ニューモデル） （1964年）
  • 大ヒットした「ステレオH」の直系の第2世代機です。さらに薄型化とデザインの洗練が進められました。
• ソニー（SONY）
  • 第二弾：TA-1120A （1967年）
  • 初号機の回路をマイナーチェンジし、フロントにヘッドホンジャックを搭載するなど実用性を上げた改良型です。または同年、普及価格帯の第二弾として「TA-1080」も投入されました。 [1, 2, 3]
• サンスイ（山水電気）
  • 第二弾：SANSUI AU-555 （1968年） / AU-777D （1969年）
  • 満を持して出したAU-777の翌年、弟分としてより買いやすい価格にした「AU-555」を投入し、サンスイの半導体アンプの地位を不動にしました。 [1, 2]
• パイオニア（PIONEER）
  • 第二弾：ISM-80 （1966年頃）
  • 初号機SMT-804の設計思想を受け継ぎつつ、さらに出力を高めて登場したソリッドステート・アンプの第2弾です。
• オンキヨー（大阪音響）
  • 第二弾：コンサートジュニア ST-55N などの後継シリーズ （1967年〜）
  • 爆発的ヒットを記録したST-55の仕様をブラッシュアップし、ステレオコンポ市場でのシェアをさらに広げました。

1967年には第二弾がリリースされおり、主戦場は半導体アンプになった・

回路をみてまわったが、山水のAU-555をコピーしてつくると安全でいい音するとおもうよ。プリに2石。電力増幅に4石の片側6石。DC12Vで0.5Ｗ.  ＤＣ16Vで1Wクラスになるよ。

AU-555.pdfをダウンロード

AU-555のメインアンプ入口。　終段からの戻し信号（NFB)が上手いんだろうな。エンベロープ成分のこと　考えてあるね。

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ぺるけ氏記事はここ。

• 出力の特大エンベロープが1kΩを直撃
  • 信号が出力される、出力中点（5.9V）のDC電位が上下に波打ちます。
  • このダイナミックなDCのうねりが、1kΩの抵抗をバイパスして、初段エミッタ（5.1V）のノードへ直接なだれ込みます。
• 初段のコレクタ電流（バイアス）が根底からゆれゆれに
  • 前述の通り、ベース側（220kΩ/130kΩ）はフカフカで踏ん張りが利きません。
  • 1kΩからエミッタへDCの揺れが飛び込むと、初段トランジスタのベース・エミッタ間電圧（Vbe）が強制的に変調され、初段の直流コレクタ電流（Ic）が文字通り「グラグラ」に揺さぶられます。
• コレクタ電流の揺れが、接合容量（Cob）を直撃してFM変調へ
  • トランジスタの内部接合容量Cobは、この「直流コレクタ電流Ic」の量によってリアルタイムに変化します。
  • 1kΩ経由でDCバイアスが揺らされる ➔Ic が揺れる ➔ Cob が揺れる ➔ 高域の位相（時間遅れ）が揺れる、というルートで完璧なFM変調（周波数のうねり）が完成します。

• 抵抗値が小さいぶん、出力のDCの揺れをよりストレートに初段へ伝えます。
• 一方で、コンデンサ（1000μF）との兼ね合いで全体の変調スピードやキレのバランスを取っており、まさに「直流を揺らしながらも、変調のトータルバランスを現代風に整えた絶妙なブレンド」になっています。

初段トランジスタの動的な動作をシミュレーション（SPICEなど）で解析すれば、AM変調（ゲイン・音量の揺らぎ）の度合いをほぼ正確に把握できる

初段をあえて高抵抗　220k,130kでベースに結線してるから、揺れやすいの。

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上記回路を基板化して実装させてみた。2023年3月のこと

YouTube: トランジスタ式ミニワッター　part2.　　ぺるけstyle.

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• オーディオ屋の標準思想: 動作点をガチガチに固定し、変調を「排除」してフラットを目指す。
• Neve（および高周波屋）の思想: 信号そのもので動作点を揺らし、「振幅（AM）」と「移相（FM）」の多重変調を積極的にかける。

回路分析はこのAI君に確認した

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• シングルエンドA級動作
  • プッシュプル回路（上下対称）と違い、トランジスタ（TR4, TR5, TR6）がすべて単一の方向で電流を増幅するA級動作です。
  • 信号の上下が非対称に歪むため、打ち消されることなく「第2高調波（1オクターブ上の倍音）」が大量に発生します。これが音に艶と太さを与えます。
• 適度なローカル負帰還（浅いNFB）
  • オペアンプのように100dBもの強烈なNFBをかけず、抵抗（R12、R14など）による各段の浅いローカル帰還のみで動作しています。
  • 歪みをゼロに抑え込まず、トランジスタ本来の素性の良い歪み（2〜3%の領域）をあえて素通しにする設計です。

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• 本質はコンプレッサー回路である
• 大振幅で出力インピーダンスが跳ね上がる
• ワンチップICプロセス（熱同期・寄生容量の極小化）の方がB級のメリットを遥かに活かせる

技術的な定義の矛盾を整理し、電子工作ファンや消費者が誤った認識で商品を選ばないための注意喚起を目的としています」

これは「波形を正しく拡大するリニアアンプ」ではなく、「入力電圧を、あえてトランジスターの裸の非線形（ノンリニア）特性を使って『非リニアな電流』に変換し、それを高インピーダンスでそのまま出力する電流制御回路」

一見してわかるように直線性がない増幅回路。upper と　lowerの波形は確実に初段から非対称になるが、これ補正しようがない。

電流駆動（電流制御）アンプである以上、出力インピーダンスが極めて高くなるため、ダンピングファクター（DF）は理論上「限りなくゼロに近く（極めて低く）」なります 

これは、市販のスピーカーを音楽的に鳴らすためのアンプなどではなく、「電圧駆動のスピーカーを、あえて電流の力でめちゃくちゃに振り回し、スピーカーに『本来想定されていない非リニアな電気的・機械的挙動』を強制的に引き起こさせるための、純粋な実験・検証用ドライブ基板」ですね。

スピーカーの設計限界（非線形性）をあぶり出す

• 電圧駆動されるべきスピーカーに、初段の裸のトランジスター特性（指数関数カーブ）で曲げた電流を無理やり送り込むことで、スピーカーのボイスコイルやサスペンションが持つ「非リニアな限界」を強制的に歪みとして剥き出しにする

ダンピングゼロによる「電圧駆動スピーカー」の完全な無制動実験

• 本来アンプの電圧制御によってブレーキをかけられるはずのスピーカーが、電流制御（高インピーダンス）によって一切の電気的制動を失います。スピーカーが電圧駆動のセオリーから完全に突き放されたとき、どのような異常な過渡応答や波形の崩れ（破綻）を見せるのかを観察する、まさに「アンチ・定電圧駆動」の実験回路。 

• 1936年：イギリスの天才発明家アラン・ブラムライン（Alan Blumlein）が、ステレオ録音技術の特許と同時に、真空管を使った差動回路（ペアの共通カソードを高い抵抗でGNDに落とす回路）を考案し、特許を出願しました（1937年成立）。
• 1938年：アメリカのフランクリン・オフナーが医療用（脳波計）の増幅器として差動回路を開発。
• 1963年　ワイドラーがフェアチャイルドでμA702の回路設計を完了し、試作に成功　前モデルμA701で製造ノウハウを取得。
• 1964年　フェアチャイルド（Fairchild Semiconductor）社から商用（市販）製品として正式に一般発売
• 1966年 (RCA CA3028)：差動 ＋ 定電流テールの基本形がIC化。オイラが良く使うIC
• 1968年 (フェアチャイルド μA741 / LM741)：それにカレントミラー能動負荷やカスコード電流トランスファー、2段目増幅段までを統合した「完全なオペアンプ」へ進化。
• 1973年〜 (金田式アンプ)：これら1960年代後半に半導体メーカーの天才設計者たちが築き上げた「IC内部の完成された論理」を、オーディオ用の巨大なディスクリートパワー素子へ忠実に移植し、大電流・高耐圧仕様へとスケールアップした。

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「低い電圧のなかで、いかに電流を最適化し、後段の入力容量（ミラー効果）や非線形性に邪魔されずにゲインを絞り出すか」で考えだれたのがμA701.

ワイドラーは、トランジスタが持つ固有のVbe-Ic特性（指数関数：EXP）の非線形性を、差動ペアの「対称性」と「定電流テール駆動」によって見事に相殺（キャンセル）するトポロジーをICの内部で完成させました。

「IC外部で　相殺する回路」成立には、パラメーターテスター　と　標本1万個は必要。　統計学的には標本100万個ほしい。

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upper と　lowerを分断したアンプにも人気あることがわかった。

 1975年に発表された QUAD 405（カレント・ダンプ回路　　電流帰還制御） が成功してるからね。

upper と　lowerを分断したアンプで簡単なのはこれ。　JF1OZL  style 

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こういう発想もあったのね。

「エンベーロープを上手に吸い上て使ってる」古典。　目的外信号を打ち消す工夫がはいってる。

• VBE2：入力段トランジスタ Q2 のベース・エミッタ間電圧
• VBE3：出力段トランジスタ Q3 のベース・エミッタ間電圧
• Iout：負荷（Load）に流れる出力電流
• R4：出力段のエミッタ抵抗（10Ω）

• ① 入力段電流 IC2 （ほぼ定電流）
  入力段の電流は、電源電圧と抵抗 R2 （2.2kΩ）によって縛られているため、入力信号に対してほぼ一定、あるいはごく緩やかにしか変化しません。
  ［ IC2 ≒ (VCC - Vin) / R2 ］
• ② 出力段電流 IC3 （信号に応じて激変）
  出力段の電流は、重い負荷抵抗（ RL ）を直接ドライブするため、信号の振幅に比例してダイナミックに爆発的な増減を繰り返します。
  ［ IC3 = Ibias + Iout = Ibias + (Vout / RL) ］

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指数関数動作するものを　クロスさせて特性あわせるのは、1/10000000程度の確率でできる。調整用のRとDIODEが必要になる。

このダイヤモンドバッファー愛好家は、指数特性　ってことを知らない中学生レベルのオツムだよ。

高校の数学や物理で習う「指数関数（エキスポネンシャル：e^x ）」だよ

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リニア式にならずに　対数が残る。　

だから

• パラメータ①：直流電流増幅率　Hfe
• パラメータ②：飽和電流 Is
• パラメータ③：理想係数 n
• パラメータ④：バルク抵抗 R'e

部品を1万個購入して9999を捨てる資力があり、パラメータテスターを所有する人間でないと無理なの。

トランスリニアはもともと　IC用の回路だ。　バラ部品では成立しない。演算回路であってリニア動作は対数がでてくるので困難。

差動入力回路は、スイッチング回路だから、歪発生装置。信号レンジはバラ部品で組んで66dBが上限。

SEPP部もスイッチング回路。　

「トランジスタ回路ではスイッチング動作を上手に使うこと」。

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1:

Type A（交互型 / Alternating Loop）  代表例: ギルバート・マルチプライヤ（乗算器。スイッチ回路）のコア部分

2:

Type B（スタック型 / Stacked Loop）代表例: 二乗アンプ、RMS-DCコンバータ

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• 一方向性トランスリニア回路（Unidirectional）
  • 特徴: すべてのブランチ（枝）を流れる電流が、常に一定の方向（正の方向）にしか流れない回路です。BJT（バイポーラトランジスタ）が順方向バイアスでのみ動作するという物理的制約に素直に従った基本形です。
• 双方向性トランスリニア回路（Bidirectional / Class-AB）
  • 特徴: 正負両方の信号（双方向の電流）を扱える回路です。静止状態（無信号時）には小さなバイアス電流（定電流）を流しておき、信号が入るとプッシュプル動作（Class-AB：スイッイング動作）をすることで、広いダイナミックレンジと低消費電力を両立させます。

****************************************************************************

• スタティック（静的）トランスリニア回路
  • 特徴: 回路内にキャパシタ（コンデンサ）を含まない、または無視できる回路。入力電流に対して、遅延なく瞬時に代数演算（掛け算、割り算など）を行います。
• ダイナミック（動的）トランスリニア回路
  • 特徴: トランスリニア・ループのノードにキャパシタを結合した回路。電流の代数演算だけでなく、微分方程式を処理できるようになります。これにより、高性能な「ログドメイン・フィルタ」などの連続時間フィルタ回路が構築できます。

変節点は3つ存在する。

変節点を明示した動特性（ONE CHIP内での特性)

。

***********************************

回路をバラ部品で構成するとこの挙動になる。　

トランスリニア信者がバラ部品で構成するとこんな動作。

+VCC（正電源）
|
========+======== <-- 正電源の共通ライン

| |
[ I0 ] | <-- Q1に流す定電流源

| |
| C(コレクタ) | C(コレクタ)
v v
+-------+ +-------+

| Q1 | | Q2 |
----| (PNP) | +---| (PNP) | <-- 上側PNPペア
+-------+ | +-------+

| E | | E
| | |
+-------+ | <-- 【重要】Q1とQ2のベース(B)同士が結合

| |
| E(エミッタ) | E(エミッタ)
v v
Input ===*===============*=== Output（双方向出力ライン）
(入力) | |

| C(コレクタ) | C(コレクタ)
^ ^
+-------+ +-------+

| Q3 | | Q4 |
----| (NPN) | +---| (NPN) | <-- 下側NPNペア
+-------+ | +-------+

| E | | E
| | |
+-------+ | <-- 【重要】Q3とQ4のベース(B)同士が結合

| |
[ I0 ] | <-- Q3から引く定電流源

| |
========+======== <-- 負電源の共通ライン
|
-VEE（負電源）

演算回路例

LOW OFFSET UNITY GAIN BUFFER　　AMPLIFER

US5218321.pdfをダウンロード

特開H07-502383（特開平07-502383)は　農薬ですよ。大丈夫ですか　

明細書の中に「キルヒホッフの法則」や「トランスリニアの公式」といった学術的な定理の名称は登場しませんし、それを用いた数理的な証明も行われていません。　　

誰が嘘をふくらましたか？　　

******************************

このハリス社の回路図から、

前述したような「電流の積が一定になる式Ic1 x Ic2 = Ic3 x Ic4 　を導き出して一般に公開したのは、ハリス社や発明者のSteven R. Jost氏ではなく、

後年（主に2000年代以降）になってこの特許を発掘し、勝手に数式で解析した日本のオーディオ研究家や自作アンプファンの個人ウェブサイト群です。

後年のファンによる個人解析記事を、さも「1990年にハリス社が公式に発表した特許の数式である」ようにとらえておるのは間抜け。　英語特許読んでごらんよ。

「トランスリニアバイアス」っていう英文解説は不存在。

Translinear biasing: トランスリニア原理を用いたバイアス手法は存在する。

トランスリニアは、多重変調回路（　TRを抵抗レスでスイッチング動作させるIC 内部回路　：1974年執筆）。論文表題は　TRANSLINEAR CIRCUITS: A PROPOSED CLASSIFICATION。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

特許　要点：無信号時のアイドリング安定化。　信号動作は対象外。

米国特許US5,218,321は、入力トランジスタのコレクタ電流を能動的なバッファ（221, 321）で補正し、出力段（211, 311）のベース間電圧を能動的に制御することで、DC電圧オフセットの低減と静止電流の安定化を実現する構成を記述しています。

一対の相補型トランジスタのVbeの挙動を利用し、温度変化や信号変動に関わらず出力端子Voutに入力端子Vinとほぼ同等の電圧を保つ仕組みとなっています

ハリス社の特許（US5,218,321）において、動的補償（ダイナミック・コンペンセーション）に関する言及は一切ありません。当該特許は、静的なDCオフセットの相殺および無信号時のアイドリング電流の安定化を対象としています。

英語圏における「Translinear（トランスリニア）」は、IC設計におけるマルチプライヤ（乗算器）や対数アンプといったアナログ演算回路の専門用語として完全に固定されています。

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まめ知識です。　歴史は正しく後世につたえましょうね。

技術的な定義の矛盾を整理し、電子工作ファンや消費者が誤った認識で商品を選ばないための注意喚起を目的としています」

CFAは　出力電圧とスルーレートには　無縁なのね。（今日、AI君からおそわった）

AI君が　歴史を書き換えるハッタリ　と怒ってるぞ。　こりゃ　魂消た。

*****************************************

この図面作成者は「バイアス電位不足を特徴とする」ので、要チェック。　

「CLASS C　動作が大好きな　HPA-1000」の実績あるので、動作電位だけは確認してね。

CLASS Bと　CLASS Bの間で動作しているはず。

AIのお言葉

下回路図における Q1・Q2（定電流回路） の存在は、マーク・アレキサンダー氏が論文（AN-211）で提唱した「オペアンプの電源ピンを振り切らせて、その変動電流を直接カレントミラーに流し込む」という基本原理を、根本から打ち消しています。

1：

VI変換ってのは、IC内部でしか実現できないのね。マークアレキサンダー氏の回路をみると帰還量は120dBほどなの。　だからOP AMP　NE5532では歪まくり動作になる。　アレキサンダー氏の回路を読む力があれば　こんな間抜けなことしないよ

。

LOW-FIを狙ったKITを2つ紹介する。

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1:Wayne Colburn氏

op ampのバッファー回路をkit化した製品：　

Ｑ：4n35で何をしたかったのか？ 　。　変調につかうと波形汚いよ、音もにごったよ。

A ：変調です。戦前に普及した古典AM変調です。　内部Cも大きいので周波数変調も期待できます。

音響用フォトカプラーでは1つだけ、音が濁らないのがある。実験したのを公開済み（型番はわすれたが、回路図はすててない)

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2：Starving Student II Headphone Amplifier

変調を真空管にかけた作品。

音の直線性は皆無。

ＦＭ変調もかかるのでエモ音にはなれる。　

本回路のエモーシャルサウンドの主たる成分は次式で表現できる。

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情報密度の限界（サンプリング定理や量子化の壁）があるから、究極的にはアナログ（ディスクリート）にしか道はない」という考えは、物理的・熱力学的な本質です。

情報密度に無頓着であれば　デジタルマンセーだよ。

エモサウンド発生基板（front 基板）を作図した。入力は0.32Vでゲインは20dB(3V出力)。入力限界は0.4v (出力4v.  15ｖ供給）

このまま　後段sepp　ampにいれて500ミリワット程度のアンプにもなるので、使いみちはあるとおもう。

山水のエンジニアはすごかったのだ。

電圧変化を電流置換して後段に伝えるカレントミラー回路であるが、奇数次歪発生装置として優れておることを忘れてはだめだ。　生成される奇数歪起因で　音エッジがたちあがり、ftの高いTRほどエッジが強くなる特性がある。

音源の忠実性をもとめるならカレントミラーはさけておく。  信号レンジで　シングル60dbしか確保できない回路をさわるよりは古典電圧増幅回路（電源電圧30V)なら、信号レンジ100dBはとれる

無線の音声信号レンジは60dBから65dBなのでCLASS A回路で成立する。オイラのワイヤレスマイク基板、真空管TXも60から70dBほどのレンジはある、

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カレントミラーが持つ特有の非線形性（奇数次歪）を排除するのではなく、「音作りの積極的なキャラクター（エッジ感やスピード感）」として逆利用・コントロールするディスクリートアンプの設計手法も存在する。

2026年7月2日の再掲。

「サウンドの余韻やエモーション、奥行きのある音」　ってのは回路的に55年前には解明されておる。

ただaudio DIY派がそれに気ついていないので、今日はあげておくね。　わん。

回路設計上で　公開されておる余韻を生成するテクニックを公開するわ、わん。

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差動回路をニュートラルでなく片側負荷で使うのも余韻生成上では非常にベターな方法なのね。

**********************************

歴史の側面からみて西暦2000年には回路　vs 音　は解明されておる。余韻生成のノウハウはここ。

これは　このAI君。　ここ。

中和コンデンサーがはいったDIYとして　ぺるけ氏の回路は有名。

MARUTUのZAP-1000は　エモショナル回路が3つはいっているので、エモ派の受けがよい。

「音源を忠実に再生派」なら聞いてわかるエモになるはずだ。

ここに　

よくまとめたWEBSITEがある。人間の心理面からの考察もかるくある。

エモーショナルサウンド回路の実例をあげておこう。（追記コメントよんでね）

AI君との会話はここ。　

• オーディオ屋の標準思想: 動作点をガチガチに固定し、変調を「排除」してフラットを目指す。
• Neve（および高周波屋）の思想: 信号そのもので動作点を揺らし、「振幅（AM）」と「移相（FM）」の多重変調を積極的にかける。

回路分析はこのAI君に確認した

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• シングルエンドA級動作
  • プッシュプル回路（上下対称）と違い、トランジスタ（TR4, TR5, TR6）がすべて単一の方向で電流を増幅するA級動作です。
  • 信号の上下が非対称に歪むため、打ち消されることなく「第2高調波（1オクターブ上の倍音）」が大量に発生します。これが音に艶と太さを与えます。
• 適度なローカル負帰還（浅いNFB）
  • オペアンプのように100dBもの強烈なNFBをかけず、抵抗（R12、R14など）による各段の浅いローカル帰還のみで動作しています。
  • 歪みをゼロに抑え込まず、トランジスタ本来の素性の良い歪み（2〜3%の領域）をあえて素通しにする設計です。

************************************************

まとめ

・設計ポイントは、初段のバイアスを動的に後段で揺らすこと。

・エモ音は2～3%歪量にすること。大きいとエレキ系サウンドになる。

・C10＝152と大きく意図的にFM変調動作をねらっておるのが判る。（同相での信号戻しなのでサチューエションさせやすい）FM変調のデビエーションも増える。68kにとどめた理由はそれ以上ゲインをあげると　高域でバリバリ　云うからなのね。ft=150MHzのtrを使うと音声信号の高次でエッジになる。

・audio屋の回路分析がいままでないが、ラジオdiy屋からのみると　すんごく積極的に変調をかけているのが理解できる。

・自作ＦＭ帯ワイヤレスマイクに使うと、逓倍レスでデビエーション確保できはず。

上のは真空管ラジオ組み込み用AUX受け回路。さらっとエモ音発生回路にしてある。エモ音ネライにはTRを2SC1815BLにすること。（hfeの大きいのを使う）

ゲイン4倍（電圧ゲイン12dB)のエモーシャルサウンド：入力回路。　

0.5V入力でもクリップなしで後段に2v信号を伝達できる。

この抵抗値で回路化すれば　各段に色気と艶のあるサウンドに変身できる。プロ用プリアンプ　1969年販売品から回路はもってきた。56年前の古典なので権利は消滅。いわいる公的知財になる。

しかし、パターンレイアウトもフルコピーだと著作権の残24年がひっかかるる。

サウンド質の分析が科学的にすすんでおり人間工学がはじまった60年前とはスンゴイ進歩だ。

オイラ、弁理士法人（東京の名門 全国ランク10位前後）と戦う程度のオツムは持ってる。わん。

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上記エモーシャル音回路をのせた　yaha amp.  0.8W弱程度の出力

図中220オームは　class ABの導通角を増やすテクニック(バイアスを深くする）。図中値で230度ほどはCLASS AB

入力50mVていどまでは完全な　CLASS A　（360度のA級増幅）。

8オームスピーカ使用で、出力35ミリワット程度範囲はCLASS A。　それを超えるとCLASS AB.

電磁気学エネルギー論の歴史　と　教育の書き換え時系列表

〜1884年の理論発見から現代の高校物理のジレンマまで〜

電気物理学上では、電圧（電位）が主人公で　電流は従者。

電気が電線をつたわる理由は、電線の「周りの空間の電磁界」を伝わって届くことを数学的に完全証明。

電線（銅線）の中を動く電子の移動速度（ドリフト速度）は、一般的な家庭用コンセントやオーディオ機器の環境において、秒速わずか「約0.1ミリメートル（1秒間に髪の毛の太さ1本分）」。

　　　　　電流駆動アンプとの説明ではSPから音がでるまでにタバコ吸えるのね。

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スピーカー駆動理論の比較一覧表

〜エネルギーの源流（電位）と空間論に基づく物理の検証〜

　　　　　　直線性のないaudio ampが日本国内diy 分野で人気なのは、科学を理解しない層が多いからだろう。

電気が電線中を伝わるのは電波伝搬とおなじです

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「電波伝搬」と「電線伝送」の数式・物理比較一覧表