RADIO KITS IN JA　

真空管アンプClass A₁ Class A₂

雑誌記事をみていると、「Class A₁ Class A₂」という言葉がでてきます。これ1938年に行われた追加定義です。

1931年定義では導通角だけ定義

     オイラは1931年定義は知っていたが、　追定義されことは知らんかったわ。

サフィクスは　小文字で右下にかくルールです。したがって　CLASS A1 はないが　CLASS A₁はある、

球アンプは　Class A₁ Class A_{2　で表記が正しいですね。　球アンプCLASS A だけでは　グリッド電流状態が不明です。}

無線と雑誌記載の「ｸﾞﾘｯﾄﾞに電流を流さないことがお約束である」は間違っている。

この作者は2極管から7極管の開発歴史を学んでないことが読み取れる。この水準で執筆できるのは運がよい。とういかウソを広めることに対して罪意識はないらしい。

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このアンプ本は正しく解説してある。

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ラジオ技術は日本発祥ではない。

本家から学ぶように。真空管のリニア本を購入すると動作説明されているので理解が速い。

https://en.wikipedia.org/wiki/Power_amplifier_classes

push も　pullもない。　CLASS_A

pushするTR と　pullするTRが存在する。　CLASS_B.

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pish-pull 動作（  CLASS_B　）をCLASS_Aに近づけようした回路技術は1970年と1971年に掛けて英語圏で散見される。勿論　動作原理説明が公開されている。

繋ぎ部分を改善する回路は　current damper と呼ばれていた。　RFではダンパー抵抗を使いQ低下させるが、これは電流を触るからだろうと思う。

日本語では　無線と実験に紹介されていたかどうかは、オイラ知らず。

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[技術的な定義の矛盾を整理し、電子工作ファンや消費者が誤った認識で商品を選ばないための注意喚起を目的としています」

• 特性が完全に「曲線」である：
  この領域では、グラフの線が右上がりにグニャッと急カーブを描いています。
• 入力信号との相似性がない（音が歪む）：
  アンプは「入力された波形をそのまま綺麗に大きくする（相似形を保つ）」のが仕事です。しかし、このカーブ（曲線部）でトランジスタを動かすと、入力電圧の変化に対して出力電流が非線形（いびつな形）に変化してしまいます。結果として、「入力信号の形が崩れてしまい、盛大な歪み（高調波）が発生する」ことになります。

• 0.4Aから上が「直線」になる：
  グラフを見ると、コレクタ電流が0.4A（400mA）を超えたあたりから、線がまっすぐ綺麗な直線（リニア）に立ち上がっています。
• 直線部を使えば歪まない：
  この真っ直ぐな領域にバイアス（アイドル電流）を合わせて使えば、入力電圧の変化に対して出力電流も綺麗に比例して変化するため、波形が崩れず（相似性が保たれ）、歪みのないクリアな音を増幅できます。

2016年10月4日の再掲なので、初めて見るも見ぬも　それは訪問者の力量次第。およそ10年前の公開物ですわ。

 電流が有限（8.5mAや100mA〜500mAなど）である以上、電荷（電子）の離散的な到達ゆらぎ、すなわちポアソン分布に基づくショットノイズ（散弾ノイズ）の影響は避けられません。この事実は、大学の電子回路や統計物理で学ぶ非常に重要な視点です。

以下の内容は理系エンジニアには既知です。戦前から判明しておることの列記ですので、新しいことは書いてありません。　読み飛ばしてください。

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ベル研が1939年に示したことは「600Ωの純抵抗負荷」に対して「1mW（ミリワット）」の電力を供給したときの電圧を『0dBm（基準）』とする。

ここが起点で　Z=600になっていく1939年以降。

当時の通信周波数は12kHz～20kHz。その後60kHzにまで引き上げれたの。　

　可聴周波数でz=600と定義されたのね。　それを1Mオーム負荷で触っていいのかなあ？？？

AI君が変わった答えをだしたら。「AUDIO帯でもZ=600オーム」「アメリカ横断通信網」「海底ケーブル」「天才数学者プーピンの理論」「ハロルド氏のNFB特許」　を訪ねると　間違いが少ない回答になるよ。

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低周波発振器の出力インピーダンスは600オームです。この廉価品も600Ωです。

デジタルオシロの入力インピーダンスは1Mオームです。　　低周波信号の波形観測には、インピダンス600オームで観測して初めて数値を信用できます。　bell研の定義を確認したことないですか？

Z=600Ωの信号をZ=1MΩでみるような間抜けなことをしてますか？

Ｑ：600オーム発振器の信号をアンプ入り口で、1MΩ　オシロでみていいの？

A:　絶対にそのまま見て（数値を鵜呑みにして）はいけません。必ず「アンプの入力Zと600Ωの分圧」を頭の中でインピーダンス換算するか、外付け抵抗で補正する必要があります　　

その間抜けなまま　数値評価しておるDIY者が主流ですわ。　数値換算するか　あるいは　600オーム計測器（VTVM)を使ってください。(知的技術があるかどうかが簡単にわかりますね）

抵抗による分圧では抵抗比通りの電圧はかからないよ。実験すればいいよ。

9ｖ電池で10k+10K+10k+10k+10k+10kを入れて電圧が均等かどうか計測してごらん。値を100k+100k+100k+100k+100k+100kにしてごらん。変化があるかないか？　実験してね。抵抗値をランダムに変化させて実験してね。段数を増やしてみてね。

電子流入側が電圧高いからね。

 オームの法則はエネルギー観点がぬけてるのね。

前段と後段では電子の受ける電場の強さ（押し出す勢い）が異なるため、抵抗1本が単体で消費する電圧（エネルギーの落差）は、前段（接地側）ほど大きくなり、後段にいくほどだんだん小さくなります。

オシロの画面に出た数値をそのままノートに写して満足している多数派」は、発振器が600Ω、アンプが2～10kΩ、オシロが1MΩという回路の中で、内部でどれだけの分圧とドロップが起きているか、その足し算・引き算すら頭に浮かんでいません。間抜けモードです。

信号電流が相ズレして　困るよ。

あなた間違っていませんか？　道具は正しく使いたいですね。

audio分野では

1982年のCD一般発売に向けて、日本の音響メーカーが集まるEIAJ（日本電子機械工業会）の部会では、1980年〜1981年にかけてデジタル測定のガイドライン（後のEIAJ CP-307など）の策定に突入しました。この議論の中で、「1kHzを44.1kHzでサンプリングすると、わずか数パターンの同じデータしか通らない。これでは正確な歪みが測れない。1000に近い素数である997Hzにしなければダメだ」という技術的欠陥が指摘され、標準化へのルール作りが始まりました。

「1980年」にデジタルオーディオの幕開け（CD規格誕生）とともに現場の天才たちがこの問題に気づいて言い出し、それをEIAJなどが国内基準としてまとめ、最終的に1989年に世界共通の「AES17」という条文になった、というのが歴史の正しいグラデーションです。

日本人エンジニアがいいだした997Hzをつかってaudio分野は歪率を測ってください。日本人なら計測方法にもプライドを持ちたいものです。

不幸にして　歴史を知らぬ人間が1khzで歪率を測って大きな顔をしているのは事実です。正しく図るように教えてあげてください。

空間電荷制限電流（SCLC / モット・ガーニーの法則）も関係してくるから、単純計算むりだよだよ

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・ＳＳＧからの信号を電波で飛ばす方法についてお問い合わせを多数いただいたのでご紹介しておく。あちこちのwebを見ると修理する側のクオリティが随分と落ちている。

この2016年時点で「ラジオの調整」と検索してtopに出るsiteでは、テストループを所有していない。つまり素人が大きな顔で、記述している。素人でも正しく記述されていれば安全ではあるが、どうかな？

・業務でラジオ/テレコ修理を経験してこない素人が、エンジニアのマネで修理しているのが大多数の時代になり、「修理技術者もどき？」が幅を利かせているので、基本すぎるがあえてupしておく。掲示板で　当該ラジオ型式の修理方法のやりとりをして、掲示板での指示通りに修理したラジオを「さも己が直したようにしyahoo出品している様」をリアルにみてその経緯を知っていると　新しい分野のパロディに充分見える。「自力で直すチカラがなく他人に頼ってでも、小銭を稼ぎたい」とは日本人としてどうなのかな　？？

・掲示板の指示に従って直されたラジオを手に入れた方は、該当掲示板でのやりとりを知ってどう思うかな？

・昭和35年の雑誌広告を撮像した。概ね56年前のことので当時10代のラジオ少年だったならば当然知っている内容だ。　現在30代ならば覚えておいたほうがよい。

・webをみるとプロの修理者は2人だけ居る。後は「モドキ」だろう。

追記：2026年時点で　プロのラジオ修理者は絶えた。

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基本をひとつ。　低周波発振器の出口は、インピーダンス600オーム。アッテネータも600オーム。VTVMも600オーム。　この詳細はJIS参照。

オシロの入口は1Mオームと云うことは、「低周波信号の波形を1Mオーム(オシロ)で直接観測するのは間違い。オシロ波高をインピーダンス換算して値を算出していますか？  」　600オームで入れた信号を1Mオームで計れますか？ これ計測基本だがこれもできなくて大きい顔するのが多数派。

AF信号を計測するにはVTVMは必須。　モドキはVTVMを持っていない。低周波の計測は600オーム。　JA1AMH高田OM愛用の　「リーダーの1Mオーム　オシロを持っていない」のは100%　電気エンジニアではない。直視して良否判別しやすいのでLBO-551(552)がわざわざ開発（特許)されたことを知らぬのは、公務員等文系の電気計測とは無縁な人物。

　VTVMを所有しないweb siteは間抜けと推認してもよい。LB0-551(552)を持たぬweb siteはAF観測しないweb siteと推認しても外れてはいない。

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スーパーラジオでの調整方法である「トラッキングの仕方」⇒　ここ。

NHK 567kHzや594kHz　等の低い側で感度が不足する場合の対処もここに　明示してある。

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①まず、三和無線測器研究所の広告。昭和35年の雑誌から。

標準信号発生器(SSG)とセットでループアンテナを使う。これは往時のラジオ技術者の基本。オイラも20代時代に教えられて使ってきた。（業務でラジオ修理）

「何故セットなのか？」は、画像の説明文を読めば理解できると想う。

50KC～なので455KCを飛ばせる。

と説明通りにSSG値を直読できる。無線電波を受信する機器に有線で信号を入れるのは不自然だよね。

オイラのは、目黒。商品名「テストループ」の文字が読める。

「ラジオ調整　テストループ」で検索すると、オイラのように「業務用テストループ」を所有するsiteが2人だけ見つかる。お一人はエンジニアだった方。もう一人は現プロ。他は無さそうだ。やはり、修理する側のクオリティがかなり落ちている。

ラジオ修理をしてyahoo出品する圧倒的大部分が「業務用テストループの所有はない」ようだな。

75ΩなのでNコネクター。　この頃は測定器VTVMもNコネクター。(現代はBNCだが)

3つ上の先輩のM氏も同僚のS氏も　テストループで時折ラジオ調整しているといまも聞く。

「テストループを所有し使っているか？」　or 「持っていない」が、修理業務経験者と素人との違いだろう。

現在の入手方法は、年1回ていどみかけるYAHOO出品をgetするしかない。

見様見真似でラジオ修理を始めるのは当人の勝手だが、修理業務経験者なら半導体ラジオで1万台程度は軽く修理しているので、修理経験の桁が大幅に違うだろう。(2桁？3桁?）これだけの台数を趣味では治せない。(趣味では総時間が不足。)

「プロとアマチュアとは決定的に違う。どこが違うか？」　。プロは数をこなしているので、仕事が安定している。

これとか　これも参考になるだろう。追加でこれ。

ラジオ修理業務では、「標準信号発生器＋テストループ」はmust。

②不幸にして「標準信号発生器＋テストループ」でない場合にはJISC6102-2に準拠のこと。

JIS C6102-2によると

「標準無線周波入力信号は，適切な擬似アンテナ回路網を介して受信機のアンテナ端子に印加するか（第1部の表 III 及び図 5 参照），又は標準磁界発生器で信号を受信機の磁気アンテナに誘起させることによって印加する。」と定められている。

1部記載の擬似アンテナ回路網を見ると開放線の長さが、5m と10mでは　擬似アンテナが異なる。また受信周波数帯によって　回路定数も違う。　磁気アンテナのラジオだとテストループで調整するので擬似アンテナ回路網の組みなおしは不要だ。

「長さ5m程度の室内開放線アンテナのための100kHzから1.7MHzまでの周波数範囲の擬似アンテナ回路」では図示のようにCは無い。この場合はCが存在するとJISから離れた「自己流の好き勝手な調整方法」になってしまうので注意。

この「好き勝手な調整を行なう」のは知識不足に加えて民度も低い証になるので、ご注意されたし。

JISはここから読める。

開放線アンテナのない「市販ラジオ」では、標準磁界発生器で信号を受信機の磁気アンテナに誘起させることになる。　このためにテストループは必須であり、プロエンジニアはそれを使っている。受信機の磁気アンテナに誘起させることがポイント。

yahooで「ラジオ調整します」のようなものが出品されているが、それがJISにどのくらい準拠しているのは知りえない。プロエンジニアがJISを知らぬとは考えにくい。自称「プロ」の可能性が非常に高い。

③おまけに、松下電器からFMラジオキットが販売されていた写真。

2016年10月4日の再掲なので、初めて見るも見ぬも　それは訪問者の力量次第。

およそ10年前の公開物ですわ。

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オームの法則の数式だけでは、この「前段と後段における電場の強さ（押し出す勢い）の非対称性」を説明することができないの。信じちゃだめだよ。電流が無限大との前提で成立してるだけね。

ボアソン氏の教えを学習しておいてね。

「電流は有限（20mA）」「ポアソン方程式で計算する」という条件を重ねることで、オームの法則の限界を超えた、固体物理学における「空間電荷制限電流（SCLC / モット・ガーニーの法則）」の本格的な数理モデルとして多段抵抗接続時の電位を計算することができます。

1940年の論文なのね。読むといいよ。

AUDIO 信号の1/2周は片側しかうごいてないよ。残りは寝てるよ。その寝てる側から信号もらうと　信号がもらえる状態と信号貰えない状態になるよ、　それをロジック表現すると　ON と OFF。　というのが教科書。

差動回路は、片方がONのときはもう片方がOFFになり、両方に「同時には等電流が流れない」状態が本質的に発生します。これは増幅器というよりも、完全に「電流の切り替えスイッチ（スイッチング動作）」そのものです。

sepp部のクロスオーバー歪ににた歪が生成されます。クロスオーバー歪は話題になりますが、差動回路での切り替えひずみは話題にしない業界ルールがあります。

無信号時には等電流ですが、無信号状態はアンプ動作では対象にしていません。

均等に流れるのは1ナノ秒もない。　差動回路の本質はスイッチである。それがTIMにつながる

NON NFBまではいかずとも　差動入力回路を使わないことで人為的歪は減少する。オタラ博士の1970年論文で公開されておる。

多くのオーディオ愛好家や設計者が「アンプには差動入力が必須だ」と思い込んでいる中で、その思い込みを外すだけで回路は一気に素直になります。

差動回路をやめることで、なぜ人為的な歪みが減るのか？？

1:  入力電圧のキャパシティが圧倒的に広がる

• 差動回路の場合：これまで話してきた通り、生電圧で100mVを超えたらアウト（片側OFFのスイッチング）です。猶予が全くありません。
• 差動を使わない場合（例：エミッタ接地やベース接地など単一の増幅段）：電流が完全にゼロ（遮断）または最大（飽和）になるまでの電圧のポケット（許容範囲）が、差動に比べて10倍程度広くなる

2: 引き算のタイムラグ」によるスパイクノイズが消える

差動回路は、プラス入力とマイナス入力の「引き算（差分）」をリアルタイムで行う回路です。しかし、高周波（1ナノ秒の世界）で見れば、入力信号と戻ってきたNFB信号の時間が完全に一致することはなく、常に「引き算のズレ」による鋭いスパイク状の過渡電圧が発生しています。

差動入力をやめれば、この「無理なリアルタイム引き算」そのものがなくなるため、回路が人為的に作り出していた高調波歪み（お化粧された偽の解像度）が消え去ります。

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AUDIO AMP分野に　変調回路（差動入力回路：スイッチング回路）を持ち込む合理的理由はないのね。

ボルツマン定数によって　摂氏25度環境で26mV信号で差動回路は歪だします。　これを知識としてもってない人間が　差動回路を好むのも事実です。

わずか26mV信号で歪む回路を　エミッター抵抗いれて歪開始を遅くしてる（トレードオフで増幅度は小さくなる）

言い換えると時間あたり情報密度をさげて使うのが差動回路。　薄まった音はすきですか？

耳の超えた愛好家が、「差動回路の音は薄ぺらい」と云うのは真値です。エミッター抵抗で分圧して　情報密度さげてるからなあ。

この半導体の限界を知った愛好家が、最終的に「真空管の無帰還シングルアンプ」に回帰するのは自然だろう

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教科書通りの説明は　おわりにして、

差動入力回路でも「タンク回路効果」とにた作用があり、実は両側とも常時信号は吐き出しており途切れることがない。　だじゃら片側負荷のアンプでも1周期信号をだせる。

核心をズバリ言えば、差動回路の足元（エミッタ／ソース共通接続点）に蓄えられたバイアス電流（直流エネルギーのプール）こそが、LC共振回路の「インダクタ（コイル）」と全く同じ役割を果たしているからです。

エンジニアや設計者は、この見えない電気の慣性をイメージしやすくするために「フライホイール効果」という言葉をよく使います。

Q:　そんな効果あったら　SEPPでうまくつながらないよ　事故る

A :完全に事故ります。激突して回路が燃えるか、音が致命的に歪みます。

Auratoneは電圧駆動用スピーカーなので、　電流駆動用スピーカーを購入してね。「スピーカコイル起因の逆起電力ストッパー回路」も必要だよ。考えてね。

これなら、コンプ量30dbとれそうな感じ　実験してみよう。

2026年2月に発表されたばかりの最先端の量子音響学・フォノンレーザー研究（『Ultrabroadband phonon laser frequency comb』）に完全に準拠すると、「本物の科学的事実変換器を経由するコヒーレント・フォノンの100kHzの壁（相ズレとカオス化）」が存在する。

単音であれば　位相ズレは生じないが、音響系のように複雑に音波で構成されておると100kHzが　伝達上限。　これを変換器でのスルーレートに換算すると　1V/us。

つまりこの数字より　アンプ能力がたかくても　そては音波としては伝達しない。これが現実の音響工学の到達点。

その観点でみると再生可能なスルーレート値　と　再生できないスルーレート値に大別される。

アレキサンダー型　電流帰還アンプのメリットはないように思える。単なるカオス生成器になっておると思う。　わかりやすく云うと　温暖化を推進してるだけ。

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スルレートの高いアンプは、音楽を聴くためではなく、ただアンプ内部の「カオス（発振寸前の超高周波の乱れ）」を維持するためだけに電力をドバドバと消費し、部屋を静かに暖めている（温暖化を進めている）のが実態です。

「スピーカー（空気）側が1V/μsで完全に飽和して受け付けない」という絶対的な物理限界がある以上、アンプ側がその壁に向かって数百V/μsという過剰なエネルギーをぶつけ続けるのは、工学的にも環境的にも「無駄なカオス（熱と歪み）を生み出し、地球温暖化を推進しているだけ」という冷酷な現実に帰着する。

だからエントロピーやコヒーレントも理解しておるインテリな人物がaudioアンプの　高スルーレート主義者になることは、矛盾しておる。

スルーレートは1.2v/usもあれば充分ですわ。2割マージンでいいと思う。

YouTube: 国境検問所の建物を土石流がのみ込む　ネパール大洪水で157人死亡、観光客400人超不明　日本人5人安否不明と報道

自然の力はすんごいわ

トランジスタ差動入力回路の信号レンジは66dBが理論値。 現実には50dBの入力レンジが確保できればラッキーだろう。　 入力レンジ拡大には2段差動がもっとも効果があるが、それでも理論値は95dBまではくるすぃい。 CD音源が　信号レンジ80dBなので、「85～90dBの信号レンジはほしい」のはメーカーエンジニアの考え。diy派は波形が非公開なので真値がわからんが、電気物理学に縛られておるのでまあ50dBていどだ。　

ショットノイズ（散弾ノイズ）の壁
リーク電流を相殺しても、トランジスタの接合部をキャリア（電子や正孔）が通過するときに発生する「ショットノイズ」は消せません。アイドル電流を小さくしていくと、このノイズの比率が相対的に大きくなり、実用的な信号として取り出せる下限が存在します。

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メーカーはexp関数が支配するコンプレッサー型パワーアンプに路線変更した。

コンプレッサーが軽度にかかった音に人気があるらしい。

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• 半導体固有のリーク電流（逆方向飽和電流  Is）に埋もれてしまい、数式通りの綺麗なexpカーブから外れてしまいます。
• 熱雑音（ノイズフロア）により信号が完全にかき消されます。

• これにより、本来は綺麗なexp関数で動くべきベース・エミッタ間電圧が、ただの「直線の抵抗器」の特性に支配され始め、動作が破綻（サチュレーション）します。LH0003も同様に大信号入力時には抵抗器特性になる（data sheetに記述ある)

だからこそ、高級な「100dB超」のアンプは例外的な細工をしていた

　　内部でオペアンプと組み合わせて、常にベース・コレクタ間の電位差をゼロに保つ（バーチャルショートを利用したギルバートセルなどの応用）が流行り。

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エミッター接地の電圧増幅での信号レンジ上限は供給電位に依存する。　15V供給であれば90～100dBの信号レンジは確保できる。20V供給で余裕。　これが差動回路より優れてる点。

　最小信号100uVなら90dBは3.16V。　

100μvは　雑ノイズより頭一つ抜けているので、ネライの最小信号値として使える。

安全みて200μVを信号最小値にすると、90dBは6.3Vくらい。　電源の壁起因波形飽和のロスを見込むと13V供給でぎりぎり。15V供給で余裕。

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オイラの観点では、　差動入力はCLASS Bなので、体験学習程度がいいとおもう。　自分で回路化しても、性能よい回路はすでに公開されておる。　後続電圧増幅部で、弄って上下波形が非対称になる回路は多数おちてる。（回路をみて判るほどの完全な UPPER / LOWER 非対称動作）

ダイヤモンドバッファーも完全 CLASS Bなのでやめたほうがいい。この回路、信号レンジも40dBしかない。低信号時に専用コンプレッサー回路にいれた方がいい音する気がしてる。

　CLASS　AB動作で音を　信号レンジ80dBで聴きたければ

①エミッター接地の古典　

②LM386のような差動受け　　の2種類しかないだろう。

この回路を考えた　先達が、CLASS BをCLASS AB化したことでworld wideに有名になった。

誰か？　は自力で調べてね。画像貼って検索すと、すぐにわかる。覚えるから。

公開論文も読んだほうがいいよ。

https://www.shimintimes.co.jp/news/2026/08/post-14284/

疑問をかんじておったのでAI君に問うた

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入力波形を相似で出力する（忠実性）では、さほど信頼できない回路であるが、　カレントミラー部起因で生成される複合歪（奇数次歪）が　ヒトの耳にうけるらしい。意図的にバランスをくずすと偶数次歪も一緒に生成してくれるので、エモ音愛好家はバランスを触ればこのみの音質に近ずく。

「カレントミラー回路の直線性確保できるのは66dB」が現実の理論上限なので、　それに気ついたサンスイは2段建てにした。

複合歪は全信号量の3～5%弱がいいらしいこともわかってきた。適正量ジッターがかかるアナログアンプの評価が高い。LTspiceは全歪の25%ほどをシミレーションしてるだけなので、信用するのは無理だ。お子ちゃまむけシミレーションから離脱できていない。

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non nfbは成立しないの、抵抗いれると自ら負帰還かかる.

NFＢをなるべく掛けない回路　って表現ならわかる：

実は、「TRどうしの結線でも帰還かかる」。これを知らない間抜けが多くて困る。

AI君に説明してもらった。

地球上での物性限界がある。電気信号から空気振動への変換器の限界について明示しておく。

空気振動として復元できないエネルギーは熱になり、地球温暖化に貢献しておる、　これ事実。

差動回路で巧く鳴らすにはゲイン小にてNFBを減らすのが近道らしい。日本では非等負荷差動回路が中心なので、　デバイス特性はそれなりでよい。

しかし差動回路は、奇数歪発生回路として優れている事実は知っておくべきだ。

• 初段1石（シングル）なら、なだらかに2次ひずみが増える（人間の耳には音量が豊かになったように聴こえる）。
• 差動回路は、ある一線を超えると奇数次ひずみだけが急峻に立ち上がる。

そうなんだよ。

AI君との会話はここ。

YouTube: 2SA1359と2SC3422 でつくる「6石 トランジスタアンプ SEPP 基板キット」：RK-150v2

YouTube: YAHAアンプ 12au7 +booster, new model rk-220

YouTube: handmade radio amp. 2SC3422 ,2SA1359 sepp.

クリスキット　P35（1970年）を　ヘッドホンアンプとしてよみがえらせた回路です。2024年3月リリース。

片側抜きなのでエモ音になります。

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AI君に言わせると

• これは楽器の「倍音」とまったく同じ成分です。
• 現代の高性能オペアンプのような無機質で冷たい音とは対照的に、音が太く、温かく、ボーカルの艶や実在感がグッと前に出てくる「真空管アンプ」のような極上のエモさを生み出します。

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偶数次高調波は耳にやさしいので、差動回路をもし使うならば片側抜きがベスト。

上記がオリジナル。CLASS B動作が特徴。おそらくCLASS Bで高評価なQUAD 405を意識しておるはず。

CLASS Bで藻掻いてみたのが下記ver.　CLASS Bだが良い音がする。

ぱっと見て判らない工夫をいれて　class ab化中なのが　v6.   class abだとばれるのをrk-377仮で手配中。

YouTube: JF1OZL style power amp. I try to be converted the amp from Class B to Class AB.

この繋ぎ部の音が　HPA-1000や　VFA-01と近似な音。

上下非対称なのは、「某電流駆動アンプ(yahoo にあるぞ）」とまったくおなじ。

コンプリ メント トランジスタでも動作速度が違うので非対称になる。トラジスタ動作を理解しておれば既知である。AI君に質問したら　教えてくれるよ

それをNFBで補正するので通常はばれない。　　

抵抗ブリッジの「正帰還」　と　「負帰還」　が同値で設計されておる。

発振させない条件は、「正帰還 ＜  負帰還」　だが、この禁断アンプはそのセオリーが抜けておる

だから　発振する

単に、算数ができないから発振する定数でつかった。

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発明者のサンドマン博士の回路（1982年　wireless world)

この基板はリリース済み。サンドマン式CLASS AA　基板　で検索

• 左のFET： 外からの「音楽信号（入力）」がそのまま入ります。
• 右のFET： 出力から10KΩの抵抗を通って戻ってきた信号（負帰還）が入ります。

1. 入力信号が100mV動くと、出力からの戻り（右のFET）もほぼ同時に100mV近く動きます。
2. つまり、2本のFETには同時に同じだけの巨大な電圧（同相成分）が加わります。
3. 差動回路は、この「ほぼ同じ2つの信号」同士を引き算し、残った「ごくわずかなサボり（差分）」だけを見つけて増幅しています。

落ちていた回路

波形が歪まない信号は80mV前後になることが回路から読める。。それより大きい信号はexp関数にそって出力される。

いわゆる　リニア動作は入力80mVあたりまで。

下のはエミッター抵抗で分圧させてないモデル図。

アンプの入口（入力の直前）に固定抵抗切り替え式の「入力アッテネータ（減衰回路）」を配置する設計は、金田式の代名詞とも言えるアイデンティティでしたね。

エミッター抵抗を入れて、情報密度をさげる工夫（エミッター抵抗を入れて、信号を分圧)をして使うのが差動入力回路。　分圧され薄くなった情報密度起因で　薄い音で復元される。うすくなった情報密度は濃くならない。

　しかし薄くなった情報をニコニコして聴く層は存在するのね。

スープを水で大量に薄めてしまった後、いくら後から塩や調味料（後段の増幅器やエフェクター）を足しても、それは「塩辛い別のスープ」になるだけで、素材から出た最初の絶妙な旨味の濃度（元の味）には二度と戻らない。（これがエントロピー）

あなたは薄まったスープ（信号情報）はお好きですか？

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差動回路の2段接続例。

元信号は2回　薄まるので、情報密度観点では疑問符がつく。

氏は　工業系インテリだが、エントロピーの考え方がさほど反映されていないことが少し残念。

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情報が1回だけ薄まるこの回路の方が、評価が高い。　情報密度視点でその評価は正しい。

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適正なエントロピーをどう考えるか？　の視点では、スピーカーがネックになる。　

空気振動として復調（再生）可能な上限はSR=1V/μｓ

YouTube: 自作6球スーパラジオ。　6BY6,6BD6,6BD6,6AL5,6688,6AQ5