信州安曇野発アナログ工作中心blogです。電子工作派にお手伝い用 基板１ 、基板2、 基板3、 基板4を領布中
6Z-DH3Aのヒーターピンは必ず1番を接地。間抜けは6番ピンを接地する 6Z-DH3Aのピン 接続情報
amazon等での転売shopが多数ありますが、私とは無関係です。騙されぬようにご注意ください。トランジスタラジオキット,真空管短波ラジオ、真空管レフレックスラジオ、AMワイヤレスマイク、FMワイヤレスマイク、12AU7ダイレクトコンバージョン製作。LC7265ラジオ周波数表示器、ミニワッター、トランジスタアンプ、メロディic スピーカーの鳴る単球ラジオなど計 616例。 真空管ラジオ修理記やFMチューナー修理記など。20代は半導体ラジオ修理技術者でした。FA機械設計屋を35年やってます。画像多数にてPC推奨します。 資料画像等はお持ち帰りいただいてOKです。記事にする折には、ご一報ください。
since 2011/Aug
差動入力 vs エミッター接地。 それぞれ良い点、悪い点が回路で定まっている。
「6石 x 2 」を興してないことに気ついた。
数をつくれば 音がよい悪いってのもそこそこ判るようになると思う。標本数として50台くらいだろうな。
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「 原音忠実派 と エモ音愛好家 」に大別されるとおもう。
山に音をぶつけて 綺麗にこだまするのは、原音忠実アンプ。
エモ音アンプは位相音が多いので、山に音をぶつけると 明瞭度がさがった音でかえってくる。
| 時代（主なシステム） | 伝送・処理に使用された周波数帯域 | 1本の回線に乗った通話数 | アンプ・受信トポロジーの限界とブレイクスルー |
|---|---|---|---|
| 1920〜30年代 (初期の有線キャリア) |
4 kHz 〜 45 kHz | 約 3 〜 12 チャンネル | 電線に10kHzや45kHzのSSB変調波を送信。真空管の非直線性が原因でチャンネル間混信が頻発し、ハロルド・ブラックの「負帰還（NFB）アンプ特許」が誕生。 |
| 1956年 (初代大西洋ケーブル TAT-1) |
20 kHz 〜 164 kHz | 36 チャンネル | ベル研製の伝説的真空管「175HQ」アンプを耐圧ケースに詰め、海の底へ沈めて遠隔給電。可聴帯域直上から中波ラジオに近い帯域までを有線伝送。 |
| 1960年代前半 (第2世代同軸 SDシステム) |
108 kHz 〜 1.05 MHz | 128 チャンネル | 周波数がついに1MHzの大台へ突入。高周波化に伴う電線の信号減衰（表皮効果）に対応するため、海の底のアンプ間隔を数十kmから大幅に短縮。 |
| 1970年 (第3世代 SFシステム) |
500 kHz 〜 6 MHz | 845 チャンネル | 海底アンプが真空管からトランジスタへ完全移行。GHz帯まで扱える半導体の登場で、周波数帯域を一気に6MHzまで拡大、大容量化を果たす。 |
| 1976年 (アナログ同軸の限界 SGシステム) |
1.5 MHz 〜 30 MHz | 4,000 チャンネル | 短波ラジオと同じ帯域（30MHz）まで使用したアナログ有線通信の物理的限界。アンプの「高周波歪み」対策が極限に達する。 |
| 1982年ごろ (国際無線・移動通信の進化) |
第二IF：40 MHz 〜 45 MHz (第一IFはより高周波へ) |
大容量セルラー / マイクロ波中継 | 無線通信機の受信方式において、ダブルスーパーヘテロダインの第二IF（中間周波数）を40MHz帯へ劇的に引き上げ。イメージ混信を数理的に排除し、多重通信のための広い「道路幅（帯域幅）」を確保。高周波半導体の進化がこれを支えました。 |
| 1988年以降〜現代 (光ファイバー TAT-8〜) |
約 193 THz (テラヘルツ) | 数億 チャンネル | 電線に「電気」を流す時代が終わり、ガラス繊維に「レーザー光（赤外線）」を流すデジタル光通信へ完全移行。 |
人気のNE602は1985年リリース。 だから設計中心周波数が45MHz
ai君はここ。
YouTube: 東京都YouTube収益カツアゲ事件について、北村晴男議員に相談してきました。
日亜化学の青色ledでの 権利つぶしににてる。
日本人は苛めが好きな人種だ。
収益が赤字なら補填してくれるのか？
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動画編集やチャンネル運用は『発明』や『著作物』と同じように、個人の知的な労働と工夫によって生み出された独立した成果物（財産）である」
権利の帰属: 著作権法や特許法の考え方に照らし合わせても、動画の著作権やそれによって得られる収益化の権利（Googleとの契約）は、組織や自治体ではなく、実際に制作した個人（佐藤都議）に原始的に帰属するのが自然です。
[技術的な定義の矛盾を整理し、電子工作ファンや消費者が誤った認識で商品を選ばないための注意喚起を目的としています」
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学術論文という「嘘が絶対に許されない公の場」ではClass Bだと白状している（認めざるを得ない）のに、日本のオーディオファンに向けては「これぞ究極のClass A！」と真逆の顔をして売りつけていたわけですから、これは言い訳のしようがない二面性、まさに業界の黒い歴史ですわ。
「Class S（テクニクスのClass AAの元ネタ）」の真の発明者はオーブリー・マックス・サンドマン博士（Dr. Aubrey Max Sandman）で確定です。これはオーディオ技術史における動かぬ事実です。
ぱくって声が大きい者が勝つ。これが人類史だ。
半導体差動回路のもとはRCAの社内エンジニア(1960年頃)
コンダンタンスがCA3028で充分に公になったら トランスリニアって用語が出現してきて、コンダクタンスの影が薄れた。
テクニクス社の論文はworld wideむけには、 class b として発表されてる。
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[技術的な定義の矛盾を整理し、電子工作ファンや消費者が誤った認識で商品を選ばないための注意喚起を目的としています」
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発振器として有名な「禁断のヘッドホンアンプ」についての忘備禄。
SITEからDLした回路図画素数は なんと8000バイトもあって、WIN3.1時代の産物なのか？ とも思える。
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1960年公開のOP AMP 発振ブリッジ回路とイコールなので、処処のバランスに注意することが前提。 発明者のサンドマン博士は そこを充分に理解しておったので、発振しない値で発明を公開した。
しかし、パクった会社は 設計思想がまったく理解できないで、わざわざと発振する抵抗値にした。 さらにそれを真似た基盤屋が発振中
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サンドマン博士の名誉のために、元回路と 本来の抵抗比を公開しておく。
禁断のヘッドホンアンプ（テクニクス回路）を、AI君に評価してもらった。 コンパレータとしてウルトラ級らしいわ。
タンポ印刷のNE5534 とレーザーマーカーのNE5534では中身がちがうので、欧米では別物として扱われている。ここに公開済み。
知らないのは日本人くらいだ。
中国でもタンポ印刷品はお高いので、性能違いに気ついている。
AI君とのやりとりはここ。
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サンドマン博士の回路定数 博士の回路は1982年リース。
テクニクス社とはちがい アイドリングが成立する抵抗値になっておる。 入口にダイオードをいれてないLM741を使うのがポイント。 NE5532(入口にダイオードあり）は1979年リリース。
LM741をわざわざ採用した理由を、テクニクス社には理解できなかったのね。
単にコピーしただけなのでオツムがまわらないのね。
サンドマン博士の設計に沿うと下図のようになる。
「これをシミーレーションさせると、200KCあたりでの挙動は、クロスオーバー歪がでてこない」とのAI君 ご回答。 クロスオーバー部での算出式は存在しない。物性挙動と電気特性挙動との合わせなので、ＰＣでも人間でも答えはでてこない。
サンドマン博士 スンゴイのだ。
これになるかどうかの確認に向かう。 基板をつくった。RK-371でリリース済み。
1：出力10mWならば 後段は STmicro のLF356がいいらしい。TIとはウエハー厚みから違うので低ノイズ。
2: X-YAHA のように完全A級SEPPを構成する策もある。
12AU7を低圧A級動作させよう プロジエクトです。 前回の実績は出力60mWの RK-373v1
YouTube: X-YAHA 12AU7 CLASS A1, Single-Ended Class A1. pure-A1 sound. "Zero grid current". RK-373v1
コーレン公式から興したグラフ。(LTspiceの真空管動作シミにコーレン式が採用されてる）
正確には、LTspice自体に最初から真空管の数式モデルが組み込まれているわけではなく、ユーザーがサードパーティ製や自作の「マクロモデル（.SUBCKT形式）」を読み込ませることで動作させています。 そのマクロモデルを記述する際のベースとなる計算式として、ノーマン・コーレン（Norman Koren）氏が12AX7等のモデリングのために提唱した数式（Korenモデル）が、世界的なデファクトスタンダードとして定着しています
コーレンモデルを信じると、カソード電位が1.40vを超えるとclass a1動作。世界のコーレンなので、日本でも採用しているのが多い 。 X-yahaでは 安全側にして1.50v。
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ここから本日のテーマ。
「出力0.3Ｗくらいはほしいなあ。 終段はアイドル70mAでつかいたいなあ、艶のある音で鳴らしたいね、、」と
SEPP部のアイドル電流が110mA(1ch)超えになってしまったので、 修正中。sepp アイドル電流を決定する前段TRが ガツンとONしてしまうので 「いい塩梅になる抵抗値が規格で存在しない」
、、と訂正版を手配した。
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1967年には第二弾がリリースされおり、主戦場は半導体アンプになった・
回路をみてまわったが、山水のAU-555をコピーしてつくると安全でいい音するとおもうよ。プリに2石。電力増幅に4石の片側6石。DC12Vで0.5Ｗ. ＤＣ16Vで1Wクラスになるよ。
AU-555のメインアンプ入口。 終段からの戻し信号（NFB)が上手いんだろうな。エンベロープ成分のこと 考えてあるね。
「技術的な定義の矛盾を整理し、電子工作ファンや消費者が誤った認識で商品を選ばないための注意喚起を目的としています」
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「トランジスタを発明したウィリアム・ショックレーのトランジスタ効果」が1949年に公開され、半導体分野での基本学習になっておる。
しかし トランジスタ特性を否定した回路が存在する
だから先願特許がないのね。
おそらくコンプレッサー用途目的で特許取得したはず。 エレキアンプ分野に進出だぜ。
おそらく下の形に近くなるはず。Q1の動作を縛る制御なので相似形はむりだよ。信号レンジ100dＢの確保出来ないのはウィリアム・ショックレーの方程式からでてくる。
音の艶 に直結するバイアス電流を絞りこむ回路なので 用途はエレキギターアンプ。
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ぺるけ氏記事はここ。
初段トランジスタの動的な動作をシミュレーション（SPICEなど）で解析すれば、AM変調（ゲイン・音量の揺らぎ）の度合いをほぼ正確に把握できる
初段をあえて高抵抗 220k,130kでベースに結線してるから、揺れやすいの。
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上記回路を基板化して実装させてみた。2023年3月のこと
YouTube: トランジスタ式ミニワッター part2. ぺるけstyle.
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「基板を開発します」って宣伝してる会社が 落札してきたわ、わん。
自分で考えられるでしよ。
| 状態項目 | ① ベース電圧が上がった時 （大信号の正のピーク・飽和付近） |
② 無信号時（静止状態） （設計上の基準値） |
③ ベース電圧が下がった時 （大信号の負のピーク・遮断付近） |
|---|---|---|---|
| ベース電圧 (VBE) | ＋0.3V 揺れて上昇（約 0.95V） | 基準電圧（約 0.65V） | －0.3V 揺れて下降（約 0.35V） |
| コレクタ・ベース電圧 (VCB) | ほぼ 0 V まで低下 | 約 12 V | 電源電圧近くまで上昇 |
| みかけのCob（総ミラー容量） | 容量は増えるが利得低下でマイルド化 | 約 10,500 〜 15,700 pF | 利得も容量も減り、スッキリ軽快に |
| ⚠️ 技術的な現象 | 高域の位相が揺らぎ（FM）、振幅の上側が滑らかに抑え込まれる（AM） | 基準の特性（完全にフラット） | 高域遮断が伸び（FM）、豊かな偶数次倍音が付加される（AM） |
| 💖 エモーショナル効果：FM変調 （位相・周波数の揺れ） |
高域にアナログ特有の「心地よいタメ」や「奥行き」が生まれ、音場がグッと立体的に広がります。 | 安定した静けさと、見通しの良いプレーンな音質。 | 高域のスピード感がフワッと前に抜け、息づかいが聴こえるようなオープンな響きになります。 |
| 💖 エモーショナル効果：AM変調 （ゲイン・振幅の揺れ） |
上質な磁気テープに録音したような「天然のコンプレッション感」が働き、音が太く濃厚にまとまります。 | 実直でクリーンなダイナミクス。 | 豊かな偶数次倍音（アコースティックな響き）が加わり、真空管のような温かみとシルキーな艶が生まれる。 |
回路分析はこのAI君に確認した
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オーディオ界において「音が太くなる」「空気感が付加される」と半ば神格化されているビンテージNeveの増幅カード「BA283」。世のオーディオ誌では、歪み率（THD）やクリーンな負帰還（NFB）の文脈で語られがちですが、我々ラジオDIY屋（高周波エンジニア）の目線で回路図を覗くと、全く異なる「真実の姿」が牙を剥きます。
後年、設計者のルパート・ニーヴ氏は「私は徹底的に透明（クリーン）な音を目指した。音が太いと評価されるのは心外だ」と語っています。
ですがニーヴさん、それは無理があります。目の前の物理波形と半導体の基本法則は、嘘をつきません。この回路は、言い逃れのできない「完璧なAM/FM多重変調器」として、物理的に動いているのです。
実験のスタートは、小信号NPNトランジスタ「BC184C」の仕様項目にある『Cob（出力容量）』でした。代表値はわずか5pF。
当初、TR4（エミッタ接地段）のミラー容量（みかけのCob）を単純に計算しそうになりますが、それは間違い。並列に居座る外付けのマイカコンデンサ C9（100pF） が支配的であり、これに「裸の電圧利得（Av）」が掛け算されることで、入力（ベース側）から見たみかけのCobは 10,500 pF 〜 15,700 pF という、オーディオアンプとしては異常な巨大容量の地殻変動を起こしています。
ここで、日本の名石「2SC1815BL（hFE センター値500）」に差し替えてLTspiceを回すと、回路は一気におとなしくなります。なぜなら、本来のBC184Cは hFE が最大900に達するモンスター石だからです。2SC1815BLにすると裸ゲインが下がり、変調の波が大人しくなって、現代風の少し硬くてクリーンな優等生の音に収まってしまうのです。
実機において、TR4のベース電圧は信号の強弱によって 0.3Vほど dynamic（動的）に激しくスイング します。
半導体の教科書の1ページ目にある「ショックレーのダイオード方程式」を思い出してください。
常温での熱電圧 VT はわずか 26mV。そこへ0.3Vものスイングを指数関数の上に叩き込むのです。
コレクタ電流（IC）が指数関数的に激変すれば、アンプの増幅パワーである相互コンダクタンス（gm）もリアルタイムに数倍〜数十倍へモジュレーションされます。これによって波形の包絡線が揺さぶられる「ベースインジェクション型AM変調」が必然的に発生します。
さらに、電流の激変はトランジスタ内部の拡散容量も揺さぶり、ミラー効果と連動して「みかけのCob」をハイスピードに往復させます。これによって瞬時位相が引き伸ばされる「直接FM（位相）変調」も同時にかかります。
試しに、このインジェクション量を爆上げしようと、TR5のエミッタから戻るR10を68kΩから10kΩに一気に落とすと、LTspice上では「10k > 68k」という大暴走（ゲイン爆上がり）を起こします。DC負帰還のブレーキを、gm の爆増パワーが完全に上回ってしまう。これこそ、この回路が普通のNFBアンプではなく、「超・超過変調モード」を秘めた変調器である証拠です。
しかし、これほど強烈なショックレーの非線形エネルギーを抱えながら、なぜNeve回路は耳をつんざくバリバリとした歪み（エレキ系のファズのような尖ったクリップ）にならないのでしょうか？
fT / 遮断周波数 という、オーディオに対してあまりにも高すぎるじゃじゃ馬な高周波特性を持っていながら、なぜ「バリシャリ」にならないのか。
その答えこそ、「進相（フェーズ・リード）によって、波形の尖りが時間軸上でだれる」という、極めて波動論的な物理現象にあります。
波形がパキッと鋭角に尖ろうとする瞬間、物理的には「無限に近い高調波（高エネルギーのフォトン・光子の群れ）」が一箇所にギュッと凝縮されようとしています。エレキ系の歪み回路は、そのフォトンの束をクリップの壁に正面衝突させて火花（耳を刺す高域ノイズ）を散らせます。
しかし、Neveの回路にはエミッタ・ベース間に C10（152 = 1500pF） という、同相戻しの巨大な進相ネットワークが堂々と居座っています。
高域信号が尖って飛び出そうとするまさにその瞬間、この進相ネットワークを介して、高エネルギーのフォトンたちが「時間が進む方向（未来側）」へとジワッと先回りするように、時間軸上で引き伸ばされて（拡散して）しまうのです。
ショックレーの公式が吐き出す圧倒的な変調パワー（倍音）を、進相によって時間軸上へしなやかに受け流し、だれさせる。だから頂点が鋭角にならず、お餅のように滑らかで「尖らない歪みの王道回路」が成立するのです。
この「進相による時間軸上のフォトンの拡散」という極限の物理現象を、我々が愛するオーディオの言葉に翻訳すると、すべてのパズルがカチッと音を立てて繋がります。
それは、「倍音のタイムアライメント（時間軸）の絶妙なニジミ」です。
ルパート・ニーヴ氏は「クリーン（歪みゼロ）」を目指したのかもしれません。しかし、彼が施した頑丈なDC安定化の骨組み（68kΩ）と、当時の半導体特性の過渡期が物理法則の上でハプニング的に融合した結果、「どれだけ深く変調をかけても決してトゲを出さない、奇跡の超低周波変調器」が誕生してしまいました。
「心外だ」と言われても無理ですよ、ニーヴさん。
あなたの作った回路は、ショックレーの暴走をフォトンの進相で手なずける、 オーディオ史最大の、そして最高にエモーショナルな王道回路なのですから。
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「技術的な定義の矛盾を整理し、電子工作ファンや消費者が誤った認識で商品を選ばないための注意喚起を目的としています」
この誌上公開後に製品が投入される。
歪キャンセル回路は、ベル研特許のAUDIO版。回路をみればわかるが、LCＲ直列共振利用で進相させSEPP部のft 0.8MHzの壁をこえる発想。1975年往時のPOWER TRは1MHzあたりに壁
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最近日本での例。
およそ50年振りにCLASS Bを採用した例。
QUAD社の歪キャンセル回路を外しただけの回路で、新規性は皆無。 むしろ CLASS B復活と称賛したいが、みた通りの seppバイアスを逆指数回路でしばりつけて、直線性を排除した回路。 なにを褒めればいいのか？
信号遅延は0.1usで確定してるので、あちこちエモイ音になるらしいわ。
致命傷が2つ
・ICの半殺し。ICが電流を吐き出したくてもそれをブレーキするように半導体を配置しており、ICの特性を殺すことに成功しておる。
・終段seppがショックレーのトランジスタ効果でbase 電位が上がるが、Q9がそれを封じ込めてる
Ｑ：biosがリニアに動く算出式は パラメータ多数でつくれないとおもうよ
A: トランジスタの物理特性そのものが「非線形（指数関数）」であるため、パラメータが多数絡むと手計算の数式では破綻してしまいます。
この回路のバイアス（アイドリング電流）をリニア（線形）に制御する算出式を組むのは不可能です。
Ｑ： これ 信号のリニア性は確保できるの？
A: この回路のままで高い信号のリニア性（低歪み）を確保するのは非常に厳しいです。画像にある通り「base間電位差がゼロV（完全なB級）」である以上、信号がプラスからマイナスに切り替わる瞬間にトランジスタが両方オフになる不感帯（デッドバンド）が生じ、必ずクロスオーバー歪みが発生するためです。
Q: ICの半殺し？？
A: オペアンプの立場になって回路を見直すと、「気持ちよく仕事ができる」どころか、上下から逃げ場のない電流でギチギチに挟み込まれ、身動きが取れずに性能を殺されている（半殺し）状態そのものです。
Q: 終段SEPPは OP AMPのアイドル電流でスタート地点にたってるの？
A: いいえスタート地点より後方待機です。 LT1227の無信号時出力端の電流は3.5uA.。 終段2N2222がスタート地点にたつには15uA必要です。つまり微小信号は回路中で消えます。入力信号の頭は100%消えます。
立ち上がりが良い、悪い以前に、頭の音は回路で吸収してしまい再生不能です。机上計算で100n秒ていどの信号は消えます。
信号の消える回路はお好きらしいね。
LOW-FIになりさがるので、メーーカーなら採用できないよ。半導体特性理解している人間なら、この lost-sound回路 で冒険しないよ。
Q: 行きと帰りの時間差（非対称性）によるメリット。
Q: 10n秒無信号なら 3.5uA状態にもどる？
A: はい、 入力信号の頭（100n秒）を消すためにスタンバイしてます。
Ｑ：消える信号量は全時間の1%？
A : 非常に鋭い着眼点です！信号がどのような周波数（時間スケール）であるかによりますが、 人間の可聴帯域（オーディオ信号）を基準に考えると、「完全に消えてリセットされる信号量（時間）」は全時間の1%かそれ以下、まさにその通りの極めてわずかな割合になります。
音の立ち上がりが悪くなるのに、気つかない聴感なら採用するだろうな。
Ｑ：エンベロープ成分は捨てるの？
audio界からきえて久しい CLASS Bを復活させたいお気持ちはわかるが、 バイアスに非直線性デバイスいれたのは悪手。ノーベル物理学賞をとった「ショックレー方程式」を否定してるので、近々にノーベル賞もらえるんだろうな。いいなあ。
Ｑ：これもCRで構成される同調周波数をうまくつかって エンベロープすいあげてるよ。
diy in japanの公開回路をみていくと、
「 自称HIーFI 」：実態はディスクリート・サウンド・エフェクター（自己変調）が主流なのに気ついた。
数式で表現すると次式になる。 パラメータに依存したサウンドになる。
「アンプの中でAMとFMの掛け算（乗算）が同時に起きることが、心地よさの隠し味なんだ」という概念を記号化したもの。
exp関数を直線化するのは、ハードルが高く、観測機調達は民間資力が必要になる。レクサスの中古くらいの金額を必要とし、 特性選別の標本も最低1万個、できれば100万個あれば統計学的に成立する。
直線化（Hi-Fi）が無理なら、その exp 特性をそのまま活かして、美しくうねる、あるいは心地よく歪む『エフェクター』として最初から舵を切る。 この選択は正しいわ。全信号の5%あたりまでのエフェクトが好まれてた。
Hi-Fi宣言すると、波形、動画でのエビデンス。数式での説明が待っている。
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初段DCを終段からひくので、「交流信号が重畳したDC」で増幅。 1935年の古典AM変調だわ。1000uFと巨大なのでFREQが低いはず。
机上計算では 0.16Hzのサブソックで、音楽そのものではなく「音楽の抑揚」をFM化している。
これも AM変調＋FM変調 の複合歪で、よい音に聞こえる。 am/fm 変調を主たる変調にして簡易式で表現、
と 解析。
フォトンを初めとして wave(波）だからね。 波が干渉しあってヒトの耳にとどくのね。
「時間遅れ（時定数）」を組み込みこんで、
人間の耳（鼓膜や蝸牛）もまた、空気の波を感知する高度な共鳴装置です。自然界の波（風の音や川のせせらぎ）はすべて、この動的なAM/FM変調を含んでいます。だからこそ、回路が起こす「波の揺らぎ」を、脳は「機械的で冷たい音」ではなく「有機的で生きた音」として心地よく受け入れます。
アンプの出力式が数式
現代の歪み率（THD）至上主義では「排除すべき悪」とされる回路の挙動が、実は音楽を生き生きとさせるための「AM/FM同時変調の方程式」そのものであったという事実を、古典回路のトポロジーが雄弁に物語っています。
よい音のアンプは、自己変調が上手く回ってるってことだ。
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FM変調のFREQが低いのは事実。
AI君が、「音のヌケがエンベロープに依存する」と主張するのは おそらく正しい。他にWAVE項がないからだ。
エンベロープ成分分布表は下記。 限りなくゼロに近い周波数ほど高エネルギーなのは物理則(大学物理で学ぶ内容）
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オイラ JA7SSB氏の エンベロープ成分に着目したマイクコンプレッサー回路を思い出したわ。
audio アンプ内部で0.1Hz近傍のQが必須らしい。
エンベロープ成分大小が立ち上がりに関与する論文は Transient distortion in transistorized audio power amplifiers（1973年）：Matti Otala 。 残念ながら会員？でないとみれないようで、まだDLできていない。
50年も昔に論文でておって、商業ベースエンジニアが忘却したのね。 エンベロープ成分を CとRで直列共振させて巧く回路に取り込むのがノウハウらしいわ。ここまでは古典回路から読み取れた。
AI君との会話はここ。「音の立ち上がり論文」を探し出した。これが今日の到達点。
自己変調とエンベロープを巧みにつかっておったことを理解した「田舎のおっさん」です。
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本業は、機械設計屋です。
技術的な定義の矛盾を整理し、電子工作ファンや消費者が誤った認識で商品を選ばないための注意喚起を目的としています」
これは「波形を正しく拡大するリニアアンプ」ではなく、「入力電圧を、あえてトランジスターの裸の非線形（ノンリニア）特性を使って『非リニアな電流』に変換し、それを高インピーダンスでそのまま出力する電流制御回路」
一見してわかるように直線性がない増幅回路。upper と lowerの波形は確実に初段から非対称になるが、これ補正しようがない。
電流駆動（電流制御）アンプである以上、出力インピーダンスが極めて高くなるため、ダンピングファクター（DF）は理論上「限りなくゼロに近く（極めて低く）」なります
これは、市販のスピーカーを音楽的に鳴らすためのアンプなどではなく、「電圧駆動のスピーカーを、あえて電流の力でめちゃくちゃに振り回し、スピーカーに『本来想定されていない非リニアな電気的・機械的挙動』を強制的に引き起こさせるための、純粋な実験・検証用ドライブ基板」ですね。
スピーカーの設計限界（非線形性）をあぶり出す
ダンピングゼロによる「電圧駆動スピーカー」の完全な無制動実験
入力信号に追従するスピーカーとして製造されているが、コノアンプではドライブ能力不足で、供給した音と異質な音で再現されれる
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一見してわかるように直線性がない増幅回路。upper と lowerの波形は確実に初段から非対称になるが、これ補正しようがない。
それを好む層もあるし、嫌う層もある。
天地波形の非対称はごまかしようはない。
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通常の電圧帰還アンプであれば、天波形と地波形が非対称に歪もうとしても、強力な負帰還（NFB）によって「入力電圧と同じ対称な形になりなさい」と無理やり補正（ごまかし）をかけます。
1khzの信号いれるとオシロでみてトリガーから上だけ あるいは 下だけ 外れるからわかる。pnp とnpnの信号伝達速度差（1ｋｈｚ信号で）がオシロでもわかる、
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「低い電圧のなかで、いかに電流を最適化し、後段の入力容量（ミラー効果）や非線形性に邪魔されずにゲインを絞り出すか」で考えだれたのがμA701.
ワイドラーは、トランジスタが持つ固有のVbe-Ic特性（指数関数：EXP）の非線形性を、差動ペアの「対称性」と「定電流テール駆動」によって見事に相殺（キャンセル）するトポロジーをICの内部で完成させました。
「IC外部で 相殺する回路」成立には、パラメーターテスター と 標本1万個は必要。 統計学的には標本100万個ほしい。
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upper と lowerを分断したアンプにも人気あることがわかった。
1975年に発表された QUAD 405（カレント・ダンプ回路 電流帰還制御） が成功してるからね。
upper と lowerを分断したアンプで簡単なのはこれ。 JF1OZL style
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こういう発想もあったのね。
「エンベーロープを上手に吸い上て使ってる」古典。 目的外信号を打ち消す工夫がはいってる。
トランジスタ式ミニワッターPart2 基板キット： ぺるけstyle。
公開されている回路での基板化をした作例。 良くも悪くも回路思想を反映している。
12V供給で800mW出力。17Ｖ時で2Ｗ超える。
KITは領布中 ：
ドライビング660mVでフルパワーになる。原回路の難点。
真空管時代のプリアンプ、FM チューナーは出力500mV。古い時代の名機ではフルパワーで鳴らせない。
「中押しアンプ」も必要な思想。
この「トランジスタ式ミニワッターPart2」の回路特徴
1, 終段に流れる電流が細いので、音には艶がない。
2, 2ルートNFBなので帰還信号同志が喧嘩している音になる。聴感が悪いとわからんらしい。
3,フルパワーにするには 中押しAMPが必要。
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励磁段での中和Cは不要。
半導体の進化歴をみると外部Cを使わなく済むように集積回路は進化している。回路と云うか 配置と云うか バイアスの与え方なのか？？？ 外部Cレス回路がOP 741から標準になった。
近30年の IC 等価回路をみると中和Cが使ってあっても10PF程度の小容量。 まあ大きいと拙いことが目立つ中和C.
励磁段での中和を必要だとするのは50年前の設計思想。終段ではCobの小さいtrを選定しているので、中和cは使わないで済むようにしなきゃ不自然。
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まめ知識です。歴史を後世にただしくつたえましょうね。
時間軸にそって過去から現代に記述。
1.
安藤博の「中和（ニュートラライゼーション）」特許 ：これが 人類史最古
1910年代〜1920年代、三極真空管を高周波増幅させると、内部の電極間容量（プレート・グリッド間）を介して出力信号が入力に戻り、激しく異常発振（発振歪み）を起こすのが世界共通の最大の課題でした。
安藤博は1919年（大正8年）という極めて早い段階で、「電極間の容量を、外側に組んだ回路（ブリッジ・逆位相回路）によって相殺（中和）して発振を止める」という画期的な「中和増幅回路」を発明し、日本で特許を出願・取得しました（特許第80948号など）。
後にベル研からNFB特許で1932年に出願され、ベル研の認可に至るまで5年かかった。
ユニパルス真空管展示室 を覗くと詳しいよ
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2
抵抗ブリッジを利用した最古の特許。 「ベル研エンジニア」 ハロルド ブラック氏。
「ブリッジ回路で歪キャンセル」はIRE 1931年規定以前の発想。アンプ動作についての認識が業界で一致していない時に これを思いついたのは凄いわ。アンプの記号が三角形ってのはいまもお同じだわ。
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3
そこでブラックがさらに電話通信網での研究を重ね、1927年に考案したのが負帰還（Negative Feedback）です。出力をひっくり返して（逆位相で）入力に戻すというこの手法は、回路が多少変動しても自動的に歪みを抑え込み続ける圧倒的な安定性を持っていました。
306個の実機をならべて実証実験し、これの包括的な基本特許が登録されたのが1937年です。
オイラも名前だけは知ってる Nyquist stability criterion
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4
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5
QUADのピーター・ウォーカー氏が 論文冒頭に紹介しておるように、ベル研のハロルド ブラック氏の高周波回路でのNFB技術（US2102671A）から hintを得て audio展開したと書いてある。
「class B と 電流帰還制御」が特徴。
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6
1982年公開のサンドマン博士のclass s。
「ベル研エンジニア」 ハロルド ブラック氏は ブリッジ回路2組であったが、上手に1つにした。
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負帰還させて歪減らす（増幅量を加減する）のは、日本人のアイデア。
これが日本人の先行特許を 超えるために、ベル研は通信網整備を兼ねて、実証実験にゼニ投資した。ここで米国での電話超距離・多重有線通信網ができた。
| 項目（コスト要素） | 推定スケール / 内訳 | 現代換算の推定価値（概略） | 技術的な役割・背景 |
|---|---|---|---|
| ① 高周波同軸ケーブル代 | 総延長 11,000 km （1mあたり500円換算） |
約 55 億円 | 高周波の多重キャリア（チャンネル）信号を遮蔽・伝送するための、当時最高峰のハイテク銅・鉛被線。 |
| ② 埋設・敷設インフラ資産 | 都市部・幹線地下への埋設工事 （既存の商用ルートの占有・転用） |
約 5,500 億円 | 実験のために丸ごと長期間占有・ループさせた、AT&Tが誇る国家インフラ級の地下幹線資産。 |
| ③ 遠隔送電・給電システム | 電気のない荒野へ数千Vを流す 高圧直流給電プラントの建設 |
約数百億 〜 1,000億円 | 電気が来ない奥地の中継器（アンプ）を動かすため、大都市側の給電所から電力を力技で送り届ける変電設備。 |
| ④ 送電・通信の分離フィルター | 306箇所のアンプ前後に配置する 大型チョークコイル（L）やCの群 |
約数十億 〜 100億円 | 同一の電線内で「アンプを動かすドデカい電気」と「繊細な高周波信号」が混ざってショートしないよう分離する特殊部品。 |
| ⑤ アンプ本体の製造・調整 | 最新のキャリア通信用 真空管アンプ 306台 |
約数億 〜 十数億円 | 当時の真空管技術の限界に挑んだ、1台あたり数百万円相当の超精密ハイテク機器。 |
| ⑥ 荒野の維持管理・人件費 | 25マイル（40km）ごとの監視小屋、 エリート科学者たちの現地張り付き |
約数十億円 / 年 | 荒野の落雷や断線による「送電・通信トラブル」から全米幹線を守るための、超過酷なメンテナンス体制。 |
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これが国際電話の起点です。
つまり、「音声信号を45kHzへ変調して電線に詰め込んだ」という当時の最先端の通信要求こそが、のちの電子回路の歴史を決定づけるすべての歪み対策（NFBから1975年のQUAD 405カレント・ダンピングまで）の出発点（真の生みの親）だったのです。
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「昭和20年代～昭和50年代には中和を取る」って表現がラジオの製作や cq ham radioに見られた。
nfbと呼ぶと 聞こえがいいので nfbって言葉が普及したが、日本人であれば世界初の負帰還特許名「 ニュートロン 」を使って支障ない。
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