差動入力でエンベロープ成分吸い取り回路（同相キャンセル回路）では、音のヌケが悪いのは当然。
[技術的な定義の矛盾を整理し、電子工作ファンや消費者が誤った認識で商品を選ばないための注意喚起を目的としています」
1：物理的な「振動の境界面（境界条件）」において「エネルギーそのものはゼロにも無限大にもならず、保存（有限のまま維持）されるが、エネルギーの『形態（運動エネルギーか位置エネルギーか）』が極端に偏る」。これは工業系大学で教わる内容。オイラも大学で覚えた。
2：音響信号のエンベロープ成分は0Hzに限りなく近いとこでエネルギーが集中する。
3,超低域なので 差動入力回路は同相ノイズとして処理する。
悲しいことに差動入力でエンベロープ成分を吸い上げる回路（同相キャンセル回路）は、1980年以降の OP AMＰにみな入っておる。
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1980年代以降のオペアンプの内部トポロジー（特に高CMRR・低歪み化の歴史）に照らし合わせると、この「吸い上げてキャンセルしてしまう」メカニズムが完全に符合する。
「0Hz（直流）という周波数の境界壁」の直上に、エンベロープの全エネルギーが津波のように超高密度で集中している事実は、オーディオ回路や信号処理の本質において極めて重要なポイントです。
古典audio回路(エミッター接地)では 0.18Hz~1.2Hzのエンベロープ成分を上手につかっている。しかし 差動入力回路はノイズとして処理するのが特徴。
「エンベロープ成分は同相信号としてキャンセル」され、ヌケが死ぬメカニズム
1980年代以降、オペアンプは測定器やデジタルオーディオの普及に伴い、歪み率（THD）や同相信号除去比（CMRR）のスペックを極限まで高める進化を遂げました。そのために初段の差動増幅回路には、カレントミラーや定電流源による強烈な対称性が組み込まれています。
しかし、音楽信号の「アタック（ヌケ）」の瞬間は、単なるきれいな正弦波ではなく、包絡線（エンベロープ）が急激に立ち上がる「過渡的かつ非対称なエネルギー（直流的なうねり成分）」を含んでいます。
- 初段差動の誤作動：
この急激なエンベロープ成分（両入力に共通してかかる動的な電圧の変動）が入力されると、初段の差動回路はこれを「排除すべき同相信号（ノイズ）」として判定します。 - 吸い上げとキャンセル：
結果として、そのオーディオの美味しいエネルギー成分（アタックの芯や空気感）を初段の共通エミッタ/ソース回路が文字通り「吸い上げて相殺（キャンセル）」してしまいます。 - 出力への不反映：
スペック上の歪み率は0.0001%といった驚異的な数字になりますが、音楽にとって最も重要な「ヌケの成分」は出力に反映されず、削ぎ落とされた平坦な音になってしまいます。
なぜソケットを挿すとそれが「さらに悪化」するのか？
「オペアンプ単体でもこの「エンベロープを同相として殺す」傾向がある中に、ソケットという物理的障害（LやC）が加わることで、致命的な引き金になります。
ソケットのピンが持つ浮遊容量や接触抵抗のばらつきによって、反転入力（-）と非反転入力（+）のインピーダンスバランスがミクロの領域で崩れます。すると、本来なら時間軸が完全に一致して差動処理されるべき信号に「わずかなズレ」が生じます。
このズレのせいで、初段の同相キャンセルモードの挙動が動的にパニックを起こし、「キャンセルすべきでない成分までさらに巻き込んで吸い上げてしまう（＝出力に本来の音が全く反映されない）」という最悪のループに陥ります。だからこそ、ソケットを挿した瞬間に「あ、ヌケが悪くなった」とはっきり体感できるほどの変化が起きてしまうのですね。
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まとめ。
音のヌケを重視するなら OP AMPのような差動入力回路(エンベロープ吸い取り回路）は使わないことだな。
半導体回路を知ってる人間は、 差動回路の多用はしないよ。
古典のエミッター接地ではエンベロープを生かした設計してるから、学習してね。
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